贵州加强少数民族曲艺保护 打造精品

“曲艺作品要充满真情”、“要确立少数民族曲艺在当地文化发展战略中的应有地位”、“少数民族曲艺传承保护工作迫在眉睫”……在昨日召开的第四届全国少数民族曲艺展演座谈会上，国内、省内专家对本届展演的节目在充分肯定的同时，也对其中的不足提出了许多建议，并对少数民族曲艺的抢救、保护、传承和发展积极建言。

著名快板书表演艺术家朱光斗谈及这次展演激动不已：“这次展演让我看到了少数民族同胞崇高的爱国主义情怀，强烈的民族大团结的愿望，战天斗地、奋发图强的精神。也看到了党和政府、各地区文化部门对少数民族曲艺的重视，各地文化工作者积极参与少数民族曲艺创作的可喜现象，这一切有力地推动了少数民族曲艺的发展。”

朱光斗认为，这届展演和上届相比，有提高，有进步，有发展，内容丰富，形式多样，不少节目注重创新，给人新鲜感。像内蒙古的群口好来宝《呼和浩特赞》，贵州的水族旭早《水寨除魔》，湖北的恩施竹琴《女人不讲理》等，都给人留下了深刻印象。这些作品充满真情，这才叫曲艺，更是少数民族曲艺。

“但以精品的标准来要求，不少节目还存在一些不足”。朱光斗说，一些节目在艺术处理上显得简单，缺少完美的艺术构思；一些节目表演上有误区，似乎认为人越多越有气势，却丢掉了曲艺短小精悍、一人多角、几个人一台戏的优良传统；有的节目有歌舞化的倾向，让人分不清是曲艺还是歌舞；还有的节目有公式化、概念化、表演口号式的现象，缺乏真情。

中央民族大学教授柯琳建议，各级政府及文化主管部门应制定政策，将少数民族曲艺的抢救和保护纳入到当地经济和社会发展的总体规划中，使之在人力、财力和物力等资源方面有所配置，做到统筹协调，确立少数民族曲艺在当地文化发展战略中的应有地位；扶植少数民族艺人和团体，建立少数民族曲艺基金会。

“应兴办各级各类少数民族曲艺院校，尤其是高等级的民族曲艺院校，建立中国少数民族曲艺发展的人才孵化器，现在全国仅有苏州评弹学校和北方戏曲学校两所曲艺学校，远远不能满足数百种少数民族曲艺曲种传承和发展的需要。”柯琳说。

中国曲艺家协会党组书记、国家一级相声演员姜昆则认为，近两年来，在各级政府的重视下，在各民族曲艺工作者的共同努力下，少数民族曲艺艺术在传承中向前发展，一系列源于传统的曲艺精品不断涌现，许多在本民族乃至在全国都颇具影响的曲艺人才脱颖而出，受到各民族观众的欢迎和喜爱。与此同时，一大批宝贵的曲艺遗产得到了有效的抢救和保护，参与的曲种越来越多，范围越来越广。

姜昆表示，我们也必须认识到当前推动少数民族曲艺发展的紧迫性。近年来，随着人民生活方式的转变、城市化步伐的加快以及外来文化的冲击，少数民族地区的曲艺遗产面临流失的困境，许多曲种后继乏人、濒临失传，使传承保护工作迫在眉睫。而要促进少数民族曲艺的可持续发展，必须立足传统，科学发展；适应时代、合理创新；加强教育，培养人才；加强对外交流，打造中国的民族曲艺精品。

省内专家在谈及贵州少数民族曲艺的现状时提出，贵州还有许多鲜为人知的尚处于原生态的少数民族说唱形式，有待于曲艺工作者深入民族村寨去发现和挖掘；一些少数民族地区已具有一定影响力的曲艺品种，因组织领导者和演创人员的青黄不接、传承乏人，或处于进退维谷的境况，或因长期无人问津而自生自灭，亟待采取措施扶持抢救并培养接班人，以使贵州少数民族曲艺的多样性名副其实；而那些流传甚广并具有民族个性，已多次登上大雅之堂的少数民族曲种，也还有待于在不断提高作品质量，出人才、出精品的同时，让其个性更加鲜明、更为成熟，逐渐实现民族化，并使其保持旺盛的生命活力。

与会专家一致认为，当前我国曲艺发展存在一些普遍性问题，在少数民族地区表现得更为突出，特别是一些人口数量较少的少数民族，曲种的规模和影响也小，抵抗外力冲击的能力更弱，流失和失传的速度更快，必须加快进度、加大力度，依靠特殊的政策措施，予以特别的扶持，才能做到及时、有效的抢救、保护、传承和发展。